腕本多情剧情介绍(全集)大结局

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1. 如何评价王志文的《天道》？

如何评价王志文的《天道》？

《天道》这部戏我非常喜欢，王志文的演技，台词功底体现的淋漓尽致。那种看破事世情，仅为自己的精神世界，又和所有人若即若离，格格不入，但不得不在红尘中打滚的无奈感贯穿始终。

当年看有两场戏印象极深，一是一场酒局，酒桌上一开始低调，各种嘲讽淡然处之，后来被逼的没辙了，平淡的做了一首词，技惊四座。另一个是给音像店老板拉住，不得不对他说一番“流浪者之歌”的各位演奏者的区别，尽管就穿着大背心大裤衩，但当他说话的时候真的是自信从容。毕竟是离现在十年以上的戏了，现在看的话就是俗套的、很爽的装逼打脸的剧情。

这部戏看过原著，需要的就是王志文这种文青式演技，又有一丝商人狠辣，和剧情契合的非常好。对人对事有一种超然的态度，但不过分，分寸的拿捏恰到好处。这个角色做的所有事好像都不是出于本心，都是别人拜托他才出手，他只喜欢喝着茶抽着烟听着音响，一副风轻云淡的隐士模样。但做事时，又是智机在握，锋芒毕露，角色的情绪感情极其复杂，王志文演绎的可称完美。

最后多说几句，这部戏女主选角有问题，左小青演技还好，但形象气质完全就不是一个英姿飒爽的警花，就是一个微胖的五短身材的小家碧玉，看过原著的就觉得很出戏。丁元英何等人，他看上的女人应该是精神上能契合的，脱俗的人。她并没有演出和丁元英两个人人格对等的感觉，是被压着的，成了丁元英的类似小女生崇拜者的感觉，流于俗套。

烟，茶，音响，是这个剧画龙点睛的小道具，丁元英对女主抽烟有些诧异，解释说当年做卧底时有了烟瘾。有味道的女人抽烟是可以很性感洒脱的，看女主抽烟就是一个叛逆期的女中学生，她抽烟的仪态有问题，不像是有烟瘾的人，手指拿烟的姿势都别扭，像是刚学抽烟的人。这个人物外表上多少要有点吸人眼球的妩媚，又有海外背景，要有时髦女生的那种不羁的感觉，要不怎么能做卧底，但演成了一朵温室中的白莲花，又没有丰富的思想与外表上的反差，就是上床很爽快，这就不可信了，演员没有细细揣摩。林连昆老先生一辈子不抽烟，在演袁世凯的时候，雪茄不离口，但完全看不出这是个不抽烟的人，非常自然，这就是演技。说这么多其实是对这个女主角色的遗憾，如果换个更合适的，那真就是一部神剧了。

《天道》这部电视剧总体而言是比较失败的。

虽然其由小说《遥远的救世主》改编而来，老戏骨王志文出演的主角是那么出彩，左小青的表演是那么最稚嫩有韵味有青春活力，也改变不了电视剧《天道》存在的巨大问题。

那么，电视剧《天道》的问题出在什么地方？是原著不够精彩出色，还是演员的表演有问题，还是改编的幅度太大了？

不不不，不是这些原因，这部电视剧其他地方都比较精彩，最失败的地方不在于演员的演技，剧情的连贯，而在于电视剧的旁白。

国产影视剧有旁白由来已久，旁白是影视剧的补充。电视剧有旁白不一定是一件坏事，很多时候可以交待一下影视剧无法展开的内容，反而会起到很好的效果，比如《三国演义》《亮剑》等。

但是这些影视剧中的旁白并不是大量出现的，其出现叙述了一些历史，给了影视剧非常浓厚的历史感，旁白十分出彩，也不影响剧情的发展，演员的表演。影视观感比较好。

电视剧《天道》的旁白却不同以往，反而起了反作用，没有给电视剧带来好的观感效果，反而成了累赘，降低了电视剧的艺术品质。

《天道》中在于一来是旁白太多了，什么都用旁白解读，电视剧看着看着就出了一段旁白，掩盖了演员的表演，人物的活动，电视剧成了直接读原著部分。

二来旁白代替了太多可以用演员用演技表达的内容，用剧情可以展示的内容。尤其是本来应该由剧情，由演员用演技表达出来的人物心理活动和想法，却用大量旁白代替了。

尤其是芮小丹请丁元英吃饭那场戏，是全剧中人物心理变化最多的一场戏。其中有丁元英，冯世杰，欧阳雪，芮小丹，芮小丹的同事等不同阶层的人同座一桌，各有各的心思，各有各的想法。

丁元英赴宴心里想的是不想出丑；冯世杰只是凑个热闹，不想掺和其中；欧阳雪想为芮小丹出气；芮小丹同事想看丁元英出丑，芮小丹心里未必想事情闹到这步。

其中很多人的内心想法是可以用演技来表现的，比如冯世杰的表演就很到位。本来每个人用自己的方法表现，那是非常有看头的。可是其他人的内心想法，全被旁白解读了。这还有什么看头，所以这场戏是全剧中最失败的一场。

影视剧能用表演解决的剧情或者内容怎么能够用旁白来代替呢？表演就是影视剧的核心而旁白不是，可《天道》却搞成了这样，这不就成了本末倒置，丢了西瓜捡了芝麻。

旁白只是影视剧一种辅助手段，影视剧中可以有，不过多了就是不好。有些剧情不应该由旁白替代，因为这些东西能够用剧情展示，演员能够用自己的艺术思维来表达。

先不说影视剧，就拿京剧来说，京剧舞台上对于戏曲人物的心理描写也不是用旁白叙述，而是演员借助舞台上的道具，比如戏服的袖子，帽子，头发等，或者是京剧演员动作来表达，比如步伐，声音等。

比如京剧《杀惜》中有一段阎婆惜等待张三的戏码。剧中阎婆惜是宋江的小妾，却和张三偷情，她独坐闺房等待张三，内心有点紧张慌乱，心里七上八下。

京剧用演员的步伐来表示，阎婆惜上楼七步，下楼八步来表示内心七上八下。京剧大师梅兰芳因为演这出戏走了八上八下被一老头给喝了倒好，事后梅兰芳还向他请教，才知道有这样的规定。

京剧舞台简陋，表演受限制，也没有偷懒用旁白来表达人物内心的活动。反而有出其不意的效果，成了经典的艺术。这也说明了人物的内心活动是可以通过表演来展现出来的。

京剧尚且要表现，更何况是电视剧！影视剧的表达手法比京剧丰富多了，舞台比京剧大，场景转换比京剧好，演员的表演也不受限制，多种多样。

人物的内心描写怎么能用旁白代替呢！这些人物的内心演员用动作或者其他手法表达出来，给了观众大量想象的空间，思考的地方，演员演技也能提升，电视剧有了留白，艺术品质也能提高。

所以《天道》旁白属于画蛇添足，太过于多余了，影响了电视剧的观感，导致了整个剧情松散不紧凑，也说明了这部电视剧的表现十分乏力，直接导致了整部电视剧的失败。

就算王志文的台词功底再好，表演能力再突出，左小青的容貌再纯洁无瑕，清纯玉女，原著《遥远的救世主》对传统文化思考和对人性的揭露再深刻，也挽救不了这部电视剧的失败，

旁白太多影响表演的时候，也从侧面说明剧本的失败。如果该剧的剧本是好的，借助影视剧表演将旁白内容展现出来，那么该剧的内容就会相当精彩丰富了，不会只用旁白那么枯燥乏味了。

这也说明改编原著时，剧本没有做到精炼，改编的人对影视剧的表达不太熟悉，没有用影视剧的方法表达原著的内容，有的旁白内容可以借其他人物之口叙述，也可以借助回忆等方式展现。

还有就是取舍不当。由原著改编影视剧，自然要有取舍，该用影视剧表达的就用影视剧表达，该用原著叙述的就用弃如敝履，果断放弃。

在做到尊重原著的前提下，适当改编一些符合人物或者剧情发展的片段，弥补原著的问题，也不用旁白去叙述了。

比如央视版《西游记》就取舍有道，对于原著中的内容适当改编，主要剧情不删减，诙谐幽默的语言进行保留，其他不适宜展现的内容就舍弃。

对于《女儿国》这出戏，就进行了适当改编，反而成了全剧中最出彩的一折戏。因为取舍有度，该剧的内容丰富，节奏紧凑，观感十分良好，艺术品质很高。

可是《天道》呢，偏偏不这么做，旁白大量存在，影响了剧情的展现，改编虽然做到了尊重原著，却降低了整个电视剧的观看效果，演员的演技体现也大打折扣。

之前看这部电视剧，有的地方对于演员的心里本来有点想法，心里有些疑问，结果被旁白打断了思路，直接解释了演员表演。虽然顿时心里明白了，却得时时注意旁白，十分费劲。

再就是电视剧的很多片段被删减，影视效果更加大打折扣，于是就放弃了看电视剧了，只好去读原著。

所以我还是建议直接读原著《遥远的救世主》，毕竟先读了原著，再看电视剧好多了，就不用去听旁白了，可以直接欣赏演员的演技，提升观感度。

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